Das war auch eher als Beispiel gemeint, wofür ein Stimmgerät vielleicht noch eher taugen könnte als für die Intonation. Übrigens habe ich durchaus von Leuten gehört, die ein absolutes Gehör eher als Last empfanden. Wat machste wenn die Orgel dann 5cent zu tief ist?
Das ist halt der Punkt. Insofern muss man neben der Motorik auch das Gehör darauf trainieren, die eigene Intonation in Bezug auf die anderen Töne zu bewerten, Harmonieen hören halt.
Hmmm, die Frage ist bei dem Thema, wie schnell dein Stimmgerät anspricht. Meine bisherigen haben schon eine gewisse Zeitverzögerung, bis der Ton angezeigt wird. Ob die Methode also beim Spielen zum Ziel führt, wage ich auch zu bezweifeln.
Was spricht dagegen?
Doch, genau das leistet ein Stimmgerät!
Das solltest du auch weiterhin tun.
Darum geht es doch überhaupt nicht. Man lässt ja nicht beim Gig das Stimmgerät mitlaufen... Leute...
Exakt so sieht's aus. Es ist ja schon einmal gut zu hören, wenn Töne nicht harmonieren. Jetzt kommt aber noch ein Ding dazu: treffen meine Mitmusiker den richtigen Ton oder sind ihre Instrumente Hundertprozent richtig gestimmt? Es gibt in der Musik reichlich "Fehlerquellen", mit denen ich leben muss und auch kann. Unabhängig davon entwickle natürlich auch ich den Anspruch möglichst exakt zu spielen. Und ja, mein JB Ala Jaco erleichtert es mir Töne zu treffen ...
Die Frage ist doch wie man übt. Wenn ich eine Nummer durchgängig spielen will, bekomme ich mit der Stimmgerät-Taktik PRAKTISCH! genau das beschriebene Problem, das die Töne zeitverzögert angezeigt werden. Wenn ich einzelne Töne exakt spielen und kontrollieren will, mag's funktionieren. So betrachtet ist das was ich geschrieben habe absolut praxisnah. Außerdem bin ich bei weitem nicht so naiv, dass ich auf die Idee käme ein Stimmgerät beim Gig mitlaufen zu lassen ... Leute ...!
So übt man halt auch nicht Intonation.
Erklär mal, wie Du Deine Schüler quälst.
Da stimme ich dir zu. Ich bin von meinen Übe-Gewohnheiten ausgegangen. Als Gebrauchs-Bassist in diversen Cover-Formationen übe ich reine Intonation ganz, ganz selten. Brauche ich auch nicht. Mir geht's mehr darum komplette Stücke drauf zuschaffen. Wenn du Kontrabass im klassischen Kontext spielen möchtest sieht die Welt ganz anders aus. Bei ambitionierten Semi-Profis ebenso. Daher haben wir an einander vorbei geredet, ich bin vom geneigten Laien ausgegangen. Sorry ...
Z.B. Tonleitern, Viertel auf 40 über Grundton Drone. Zwischendurch Drone aus und mit Stimmgerät an einzelnen Tönen arbeiten.
Mit Fretless? Und Intonation übst du nur selten?
Ich auch. Ich schreibe ja nicht, dass ein Nutzer eines Stimmgerätes völligen Unsinn macht. Ich schrieb, "ich halte das für kontraproduktiv."
Das war von @whitewater , den ich irreführend zitiert hatte, glaube ich das Stilmittel der Übertreibung.
Meinerseits ist das theoretisch schon praktisch. Wenn man anfängt auf Kontrabass oder Fretless, kann ein Stimmgerät hilfreich sein um herauszufinden, wo die Finger grundsätzlich hingehören. Das sind dann aber ganze Noten in gemäßigtem Tempo.
Ok, deucht mich seltsam, aber Du wirst es wissen, und hört sich deutlich nach High End an. Der E-Bass hat ja gegenüber dem Kontrabass den Nachteil, daß die Ansprache lange nicht so Intonationsabhängig ist, weil ja nicht viel mitschwingt. Ein leider nur mässiger Ersatz entsteht bei mir beim Üben, weil über dem Amp der Akustikbass hängt, der muss dann natürlich auf den selben Kammerton wie der E-Bass getstimmt sein.
Beim üben mit Stimmgerät natürlich auch Metronom aus. Wichtig ist, das im Wechsel zu machen mit dem Drone üben und dem Stimmgerät, um das Muskelgedächtnis mit dem Höreindruck zu verknüpfen.
Mir geht's halt nicht um den hundertprozentig perfekten Ton sondern den musikalischen Gesamteindruck im Bandkontext. Darum geht's mir, du scheinst da eine andere Messlatte zu haben. Ich würde bei dir jedenfalls keinen Unterricht nehmen, weil dein musikalischer Zugang nicht meiner ist.
Das kommt darauf an wie schnell man es übt
Ich propagiere ja seit jeher dass man nicht langsam genug üben kann.
Spielst du Fretless?
