Mein Vater war immer schon Jazzfan, so dass Platten wie Kind Of Blue bei uns immer wieder liefen. Das erste Stück, das mich wirklich fasziniert hat, war aber Take Five. Danach war Jazz für mich jahrelang nichts als zielloses Gedudel, bis ich irgendwann Mitte der 80er über Lee Ritenour (Rio und Rit) über Pat Metheny (Still Life Talking) zu Chick Corea (Elektric Band) fand - ab da war es um mich geschehen
Die einfachen Dinge werden oft unterschätzt. Kennst du jemand, der Smoke in the Water anständig spielen kann? Die lokalen Amateurjazzer hier können das nicht. Ich glaube, manchmal ist es leichter, mit vielen Tönen um sich zu werfen.
Nun, so gesehen finde ich den ganzen Lärm, der unter Prog, Metal, Djent und was da noch so an legitimierender Kategorisierung unterwegs ist auch "schwer".
, da hieß das treffend "Schwer-Metal".Dann war z.B.der Elektrische MIles (On the Corner usw.) auch nicht "jazzig". Vermutlich mag ich die Platte deshalb so sehr… Aber ich möchte gar kein Fass aufmachen: Was Jazz ist und was nicht, ist für mich nicht relevant.
Ja, klar. Aber ich glaube/hoffe, Du hast schon verstanden, worauf ich mit diesem eher willkürlich gewählten Beispiel hinaus will.Die einfachen Dinge werden oft unterschätzt. Kennst du jemand, der Smoke in the Water anständig spielen kann? Die lokalen Amateurjazzer hier können das nicht. Ich glaube, manchmal ist es leichter, mit vielen Tönen um sich zu werfen.
zum Teil gebe ich Dir Recht, aber nur zum Teil. Ich hatte und habe Freude am Spiel von z.B. Mike Brecker, welcher unglaublich komplizierte Apparate sehr virtuos hingelegt hat, aber man spürte auch immer eine sehr grosse Spielfreude. Die Spielfreude machte es aus, ihm zuzuhören und Freude dran zu haben ohne dass man auch nur im Ansatz verstehen musste was er da eigentlich gespielt hat. Wenn man dann als Musiker zuhört hat man vor Allem bei Brecker auch gespürt, dass er auch eine phänomenale rhythmische Sicherheit und interessante rhythmische Konzepte auf Lager hatte. Transkribiert man später eines seiner Soli, öffnet einem das wiederum die Augen, oder Ohren.
Was ist denn dann mit Time after Time und Human Nature von der You're under Arrest? Platter Fahrstuhl Muzak? Ich find die Aufnahmen grandios.
Sehr viele der "unbestrittenen echten" Jazzer haben Musical-Melodien und damals aktuelle Schlager adaptiert. Hat Miles in den Fünfzigern gemacht und eben auch in den Achtzigern. Für mich okay…
An der Frage beißen sich glaube ich auch die ausgewiesenen Experten die Zähne aus und sie ist letztlich wohl auch eher im Rahmen von musikwissenschaftlichen Doktorarbeiten relevant als im normalen Leben. Ansonsten wird wohl jeder seine eigenen Schubladen bzw sein eigenes Ablagesystem haben, um der Informationsflut Herr zu werden. Für mich bleibt On The Corner und Bitches Brew in der Jazz-Abteilung und Zappa in der Rock-Abteilung, aber ich habe mit jedem Verständnis, der das anders handhabt.
) oft festgestellt habe, wenn man ihnen Jazz ein wenig nahe bringen möchte, ist es immer gut wenn er ein wenig funky ist. Oder Sachen bei denen keine Bläser dabei sind... das finden die zt echt schrecklich 
Hat bei mir damals auch funktioniert: Lee Ritenour's Mr. Briefcase und Rio Funk, Larry Carlton, Crusaders und die Erste von den Yellowjackets waren die Einstiegsdroge.
Das mit der Klassik ging mir genauso. Dann so ab 12 oder 13 die übliche ÖR Hitparade, über die älteren aus dem Kammerorchester mit Pink Floyd und Jethro Tull verseucht, in 'ner Stadthallendisco die erste Jaco gefangen...aber frag mich nicht, wann das mit Jazz losging. Mit 17 oder 18 erinnere ich, es war da, aber einen Anfang kann ich nicht sagen. Man with the Horn müsste mit 16 gewesen sein. Die erste richtige Band lief unter dem Label Jazzrock, rückblickend würde ich eher sagen, das ging in die Richtung Rush, etc. Wär das heute Progressive?
Das macht es aktuell und besonders, oder? Nicht im Wettkampf wer wieviel bpm mit den Fingern schafft, sondern zuhören und antworten...
Two of a Mind hatte ich erst gestern wieder in den Händen, einige sagen Fahrstuhlmusik, andere, wie wir staunen. Ähnlich klasse ist die Duolouge von Nils Henning Peterson und Allan Botshinsky , Kontrabass und Flügelhorn.
