Doppelt würd ich für mich nicht, aber vielleicht zwei Effektketten, mit verschiedenen Pedals. Evtl. macht ein PU mehr clean, z.B. Anknusperer, Kompressor und Booster? Und der andere PU richtig derben Effektsound?
Mad Jazz Morales
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Wenn ich das richtig verstanden habe, ist die Stereo-Option beim Ric, um die Pups unterschiedlich abzunehmen.
Wenn ich den Reußenzehn richtig verstanden habe, ist der eine Eingang Brat, der andere Ofen, oder so.
Ich kann mich also entscheiden, welchen der Pups ich fetter oder fetziger haben will. Stereo will und brauch ich nicht. Aber neben dem Tuner würde ich gerne meinen CocaComp und den Rodenberg weiter verwenden.
Einen Effektweg - ich weiß gar nicht, obs den gibt…
Standardmäßig wurde der Stereo-Ausgang (TRS-Steckverbindung) mit einer Rick-O-Sound Box in zwei Standard-Ausgänge 6,3 mm Klinke gesplittet. Diese hat man dann auf verschiedene Effekte, Amps und Boxen geführt und getrennt wiedergegeben. Will man das nicht, verwendet man die andere Buchse, und hat eine Effektkette, einen Amp dahinter.
Es macht nicht so viel Sinn, die Signale getrennt in den Preamp zu schieben, wenn Du sie hinterher wieder zusammenroutest und auf der selben Endstufe ausgibst - es sei denn, Du verfolgst tatsächlich das Ziel, z.B. nur den Bridge PU mit Zerre zu bearbeiten. Es macht aber schon Spaß, damit zu experimentieren. Es ist für große Bühnen interessant, wo man tatsächlich zwei Amps und Boxen damit befeuern kann, oder halt zum recorden. Du kannst dann im Mix bestimmen, welcher PU wie präsent im Mix wiedergegeben werden soll.
Mad Jazz Morales
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Zitat Reu:
Die zwei unterschiedlichen Eingänge können mit einem Y-Kabel gemischt werden. Dies ist nicht nur klanglich interessant, sondern trägt auch noch zur optimalen Leistungsausbeute des Amps bei.
Die zwei unterschiedlichen Eingänge können mit einem Y-Kabel gemischt werden. Dies ist nicht nur klanglich interessant, sondern trägt auch noch zur optimalen Leistungsausbeute des Amps bei.
I****bass-solo
Active Member
Genau. Insofern ist das Wort Stereo hier eigentlich irreführend.
Chris Squire, als prominentester Ric-o-Sound User (zumindest meines Wissens) hat den Bridge PU wohl durch einen Gitarrenamp geschickt, den Hals PU durch einen Bassamp.
Bei mir ist es im Prinzip ähnlich: Bridge geht durch einen Röhrenverzerrer und ggf. Modulationseffekte, Hals bleibt clean. Im Proberaum werden die Signale vor dem Amp wieder zusammengemischt, beim Recording kommen sie jeweils auf eine eigene Spur.
Bassologe
Goldmember
Chris Squire, der verstorbene Bassist von Yes, hat seinen legendären geilen Rickenbacker-Sound seinerzeit so zurechtgezimmert, in dem er den Hals-Pickup über eine fette Ampeg-Bassanlage hat laufen lassen und den Bridge-Pickup über einen Marshall-Gitarren-Stack (angezerrt) laufen ließ. Und wenn man weiß, wie er´s gemacht hat, dann erklärt sich der Sound von alleine. 
whitewater
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@Mad Jazz Morales kannst Du sagen, von was für einem Reussenzehn Du sprichst? Es gab nur einen Thomas,, aber der hat viele viele unterschiedliche Kinder in die Welt gesetzt.
Edit: Google war schneller. der hier? https://www.reussenzehn.de/de/musiker/bass-verstaerker/monoblock-bass.php
Ich gebe zu, ich bin neidisch, aber das ist doch eigentlich eine Entstufe, oder?
Edit: Google war schneller. der hier? https://www.reussenzehn.de/de/musiker/bass-verstaerker/monoblock-bass.php
Ich gebe zu, ich bin neidisch, aber das ist doch eigentlich eine Entstufe, oder?
Mad Jazz Morales
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„Ein purer Vollröhrenamp für Bass in der 100W Leistungsklasse mit zwei mischbaren Eingängen und 4x El 34 Bestückung sowie Reduzierung auf 2 Endröhren. Es können Lautsprecher zwischen 2 und 16 Ohm angeschlossen werden. Ein Trafosymmetrischer XLR Output sorgt für Ankopplung im Studio oder Expansion mit zusätzlichen Endstufen um grenzenlosen Bassound bei minimalen Röhrenkosten zu erzielen. Der Klang ist sehr luftig, durchsichtig bei fundamental erdigen Bässen. Die zwei unterschiedlichen Eingänge können mit einem Y-Kabel gemischt werden. Dies ist nicht nur klanglich interessant, sondern trägt auch noch zur optimalen Leistungsausbeute des Amps bei. Maße 43 x 17x18 cm Gewicht 11 KG“
und
„Auszug aus Testbericht: "Gitarre & Bass"
Monoblock für Bass
Röhren-Verstärker für Bass sind schwere und teure Monster – so das Vorurteil. Thomas Reußenzehn hält die gute alte Röhrentechnik hoch und hat einen puristisch straighten Bassamp entwickelt, der sich mit seinen saftigen 100 Röhren-Watt durchaus transportabel und bandtauglich gibt und ansonsten ein genügsames Arbeitstier darstellt, das man sich leisten kann.Wo sind eigentlich die „kleinen“ Röhrenverstärker für Bass geblieben? Schließlich war doch einst der Fender Bassman das Standard-Arbeitspferd in den Proberäumen. Inzwischen ist der Vollröhren-Verstärker allerdings zum Luxusartikel geworden, und um die kaufkräftige Schicht unter den Bassisten anzusprechen, scheint es sich wohl nur noch zu lohnen, die stärkste Leistungsklasse mit 300 Watt und mehr zu bauen. Bekanntlich tun es aber bei der Röhre auch weniger Watt, nur sind solche Mittelkaliber zumindest für Bass zum raren Nischenprodukt geworden und als Vintage-Veteranen inzwischen sehr gesucht. Insofern ist der immer noch produzierte Bass-Monoblock von Reußenzehn ein bemerkenswertes Gerät.
Ausstattung
Röhre pur ist hier das Konzept, und dafür braucht man eben nicht viele Knöpfe und Anschlüsse. Der geradlinige Vollröhren-Verstärker präsentiert sich als klassisches Metallchassis mit aufgesetztem Gitterschutz für Trafos und Röhren, dadurch bekommt man auch optisch etwas geboten. Bewusst wird das Gerät aber nicht als Heavy-Road-Ausführung gebaut, denn es soll ja noch bequem transportabel sein und zudem bezahlbar. Gerade 11 Kilogramm wiegt der Reußenzehn.....Technik
In technischer Hinsicht zeigt sich der Puristen-Bassamp gut durchdacht, wobei langjährige Erfahrungen im Verstärkerbau konsequent umgesetzt wurden. Der Ultralinear-Ausgangsübertrager ist ungewöhnlich aufwändig gebaut und besitzt sechs Primär- und sechs Sekundär-Wicklungen. Ultralinear wird hier übrigens auch nicht nur als Schlagwort verwendet, denn tatsächlich werden die Schirmgitter der Endpentoden durch separate AÜ-Wicklungen mit Spannung versorgt. Mit einer Wicklungs-Aufteilung von 2/3 (Anode) zu 1/3 (Schirmgitter) entspricht die Schaltungsauslegung präzise dem, was man technisch eine Ultralinear-Schaltung nennt.Vier EL34-Pentoden erzeugen die Ausgangsleistung, wobei die Endstufe durch die vielfach verschachtelten Wicklungen des Ausgangsübertragers laut Hersteller bis 1,2 Ohm hinab lastfest arbeitet und sogar den Leerlauf verträgt. Die beiden Klinkenausgänge sind ohne Impedanz-Umschalter für Lautsprecher von 2 bis 16 Ohm vorgesehen.
Für die Vorstufen hat Thomas Reußenzehn zwei JJ-Doppeltrioden vom Typ ECC82 ausgewählt, die zwar eine geringere Spannungsverstärkung als die sonst üblichen ECC83 aufweisen, aber für den Bass-Einsatz (wo man ohnehin keine hohe Verstärkung benötigt) den solideren, volleren Eigenklang liefern. In der Phasendrehstufe kommt eine ECC83 von EI zum Einsatz, die mit ihren großen Anodenblechen der alten RFT-Type sehr ähnlich ist. Zwei Ersatzröhren (1x Vorstufe, 1x Endstufe) sind im Preis inbegriffen.
Soviel zur Hardware, aber ein weiterer interessanter Aspekt liegt in der Bauweise des Monoblocks. Die eigentliche Verstärkerschaltung mit ihren sensiblen hochohmigen Schaltelementen ist auf engstem Raum zusammengedrängt und nimmt weniger als ein Drittel des Chassisraums ein. Dadurch ergeben sich kürzestmögliche Verbindungswege, so dass auf abgeschirmte Kabel verzichtet werden kann. Kapazitive Höhenverluste werden dadurch ebenso vermieden wie Angriffsstellen für äußere Nebengeräusch-Einstreuungen. Ganz klar gilt hier beim Verstärkeraufbau: Weniger ist Mehr.
Um die Nebengeräusche, die im Verstärker selbst entstehen, ebenfalls so gering wie möglich zu halten, wurden alle Masseleitungen mit großem Litzenquerschnitt (1,5 Quadratmillimeter) sternförmig an einem Punkt zusammengeführt und mit einem überdimensionierten Messing-Kabelschuh am Chassis geerdet. Des weiteren wurden Netztrafo und Ausgangsübertrager so ausgerichtet, dass magnetisches Übersprechen auf ein Minimum reduziert wird.
Verarbeitungsmäßig macht der Monoblock einen tadellosen und robusten Eindruck.
Wiedergabe
Den Lüfter, der hier sanft die Röhrenkolben kühlt, hört man praktisch nicht. Und auch nicht den Verstärker, solange kein Ton gespielt wird. Absolut überzeugend führt der quasi nebengeräuschfrei arbeitende Röhren-Amp die Wirksamkeit der vorstehend beschriebenen Baumaßnahmen vor – Respekt!In der subjektiven Wahrnehmung gibt es ja das Phänomen, dass hundert Röhren-Watt irgendwie lauter erscheinen als die gleiche Leistung aus einer Transistor-Endstufe. Natürlich ist messtechnisch Watt gleich Watt. Aber auch beim Antesten des Reußenzehn-Monoblocks stellt sich wieder der beschriebene Effekt ein: Der Bass-Monoblock erzeugt einen unglaublich voluminösen, satten Ton und das so laut, dass sich schon nach kurzem Antesten die (sonst ziemlich abgebrühten) Nachbarn meldeten.
Eine Erklärung könnte sein, dass ein Röhrenverstärker ohne schlechten Klang recht tief bis in die Verzerrung hinein ausgesteuert werden kann, weil die Verzerrungsprodukte harmonische Obertonreihen bevorzugen. Dabei ist zu beobachten, dass der Reußenzehn bei bewusster Übersteuerung nicht sein bassiges Fundament einbüßt, sondern einfach weiterdrückt, auch wenn der Ton obenherum schon deutlich verzerrt. Ohne Frage kann man mit diesem 100-Watt-Verstärker auch in einer lauten Band einen fundierten Basston erzeugen.
Selbst im Clean-Betrieb reicht sein Pegelpotential bis in erstaunlich erwachsene Lautstärken, wobei natürlich grundsätzlich eine Bassbox mit gesundem Wirkungsgrad von Vorteil ist, wenn man nicht etliche hundert Watt in Reserve hält. Der drückende Punch-Charakter dieses Röhren-Amps ist in jedem Fall ein pfundiges Kapital für den Bassisten, der mit seinem tiefen Ton die Basis für den Bandsound erzeugt.
Eher subtil ist die Wirkung des Presence-Reglers, der einen feinen Hauch Lebendigkeit und Frische reguliert. Weitere durchaus bemerkbare Klangformung ergibt sich durch die Wahl des Eingangskanals, wobei der Dirty-Input nicht nur beherzter zur Sache geht, sondern auch knackiger wirkt, wo der Straight-Kanal insgesamt disziplinierter arbeitet. Schließlich hat man mit dem Leistungsumschalter auch eine gewisse Kontrolle über das Bassfundament, wo natürlich die Full-Einstellung die solidere Fundiertheit ergibt, aber in manchen Situationen auch der leichtere Ton im Half-Betrieb melodiöse Linien angemessener rüberbringt.
Der trafosymmetrische DI-Ausgang zweigt von übrigens von der Sekundärseite des Ausgangsübertragers ab, wodurch der Ausgangspegel zwar grundsätzlich von der Wiedergabe-Lautstärke abhängig ist, aber eben auch den authentischen Sound des Vollröhrenverstärkers inklusive Endstufe überträgt.
Resümee
In Anbetracht des beeindruckend erwachsenen und lebendigen Basstons ist es sehr begrüßenswert, dass sich ein Hersteller heutzutage noch den kleineren Vollröhren-Bassamps widmet. Um die Band-Tauglichkeit des 100 Watt starken Monoblocks braucht man sich – eine gesunde Bassbox vorausgesetzt – garantiert nicht zu sorgen, denn gerade der solide Bassdruck ist die große Stärke dieses sorgfältig durchdachten Bassverstärkers, der im Übrigen durch praktisch nebengeräuschfreie Arbeitsweise seine Qualität unter Beweis stellt. Der Reußenzehn beweist, dass ein guter Röhrenverstärker weder schwer noch teuer sein muss.Plus
+ Klangverhalten+ Solider Bassdruck
+ Bauweise
+ Verarbeitung/Konstruktion
+ Optische Erscheinung
Minus
- DI-Pegel abhängig von Wiedergabe-Lautstärke“Ist ja geil, dann kannst Du mit jedem Pickup Deines Ricks auf eine Vorstufe und die beiden Signale mit diesem Y-Kabel wieder zusammenbringen.
Oli Wan
Verrickt
Kann man am Fender Bassman 100 ja auch, Bass und Gitteneingang.
whitewater
Rückfällig nach 25 Jahren
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Ich glaube, was der olle Schiffschaukelschubser meinte, war, mit 'nem Y-Kabel konnte man einen Bassausgang auf beide Inputs bringen. Also beide Inputs parallel besaften. Was man bei den ollen Fenders mit 'nem Patch zwischen den jeweils 2. Buchsen pro Input gemacht hat.
Was man dann mit dem Ricky machen kann, ist ein Stereo (Bass) auf zwei Mono Kabel zu benutzen, so daß jeder Pickup auf einem Input läuft. Das Mischen macht der Amp dann schon selber.
P.S.: ok, soweit klar, @Mad Jazz Morales ein Vollverstärker, getreu der Devise des Reu himself, daß ein Amp genau zwei Knöpfe brauche: Geil, Laut. In Deinem Fall halt Geil 1, Geil2, Laut.
Egal wie er sie später beschriftet hat, das ist jedenfalls der Plan.
Zuletzt bearbeitet:
Ja, mit dem Bassman hab ich das auch schon probiert. Und auch mit Merge Pedal vor dem Amp. Bin aber wieder zum Splitten und wieder Zusammenführen auf dem Pedalboard zurückgekommen.
moin,
gibt es eigentlich ein pedal was den frühen chris squire- sound einigermaßen hinkriegt,
ohne zu splitten und zu tricksen und vor allem ohne zwei amps zu schleppen?
vielleicht das ehx steel leather, oder was x-iges von darkglass?
mein rick 4003s hat ja auch ´nur´ ne mono-buchse.
oder soll ich da mal ne stereo- buchse reinlöten wie chris seinerzeit?
gibt es eigentlich ein pedal was den frühen chris squire- sound einigermaßen hinkriegt,
ohne zu splitten und zu tricksen und vor allem ohne zwei amps zu schleppen?
vielleicht das ehx steel leather, oder was x-iges von darkglass?
mein rick 4003s hat ja auch ´nur´ ne mono-buchse.
oder soll ich da mal ne stereo- buchse reinlöten wie chris seinerzeit?
Bassologe
Goldmember
moin,
gibt es eigentlich ein pedal was den frühen chris squire- sound einigermaßen hinkriegt,
ohne zu splitten und zu tricksen und vor allem ohne zwei amps zu schleppen?
vielleicht das ehx steel leather, oder was x-iges von darkglass?
mein rick 4003s hat ja auch ´nur´ ne mono-buchse.
oder soll ich da mal ne stereo- buchse reinlöten wie chris seinerzeit?
Vielleicht probierst Du mal das Effektpedal, dass der Billy Sheehan benutzt (der Hersteller fällt mir gerade nicht ein). Das soll meines Wissens nach diesen Split-Effekt simulieren.
Bassologe
Goldmember
moin,
gibt es eigentlich ein pedal was den frühen chris squire- sound einigermaßen hinkriegt,
ohne zu splitten und zu tricksen und vor allem ohne zwei amps zu schleppen?
vielleicht das ehx steel leather, oder was x-iges von darkglass?
mein rick 4003s hat ja auch ´nur´ ne mono-buchse.
oder soll ich da mal ne stereo- buchse reinlöten wie chris seinerzeit?
Das heißt "Billy Sheehan´s Signature Drive" und ist on EBS.
jau, das habe ich und auch das tech 21 yyz geddy lee pedal, aber den squire sound machen die für meine begriffe nicht.
aber danke für deine idee.
kriegt das darkglass x, oder x7 sowas hin?
Buehlie
Well-Known Member
Ich habe heute meinem Ric 4003s mal wieder neue Flats spendiert. Die alten LaBellas waren gut vier Jahre drauf und ließen dann doch ein bisschen Obertöne vermissen. Gerade die E-Saite war mir dann doch etwas zu dumpf- trotz der erklärten Ausrichtung auf Oldies-Mucke.
Ich habe mich jetzt mal für die Jazz-Flats von Galli (45-105) aus Bella Napoli entschieden. Erster Eindruck ist sehr gut. Warme Bässe, aber trotzdem schöner Knurr.
Ich habe mich jetzt mal für die Jazz-Flats von Galli (45-105) aus Bella Napoli entschieden. Erster Eindruck ist sehr gut. Warme Bässe, aber trotzdem schöner Knurr.
Zuletzt bearbeitet:
Buehlie
Well-Known Member
Falls du damit die Garnummantelung meinst: Ja, an den Mechaniken und unten an den Ballends in neutralem Schwarz. Sieht gut aus. Ich fand auch den Preis gut. 12€ Euro günstiger als die LaBellas. Die haben ganz schön angezogen.
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