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Lass mal hören! Host Hen hat eine komplette Episode alleine aufgenommen und taucht mit seiner lockeren Art in die verschiedenen Sounds seiner Bässe sein. Die Idee ist es, zu einem immer gleichen Song die Instrumente in den Mix zu setzen und abzuhören wie es klingt. Gibt es überhaupt Unterschiede? Im ersten Teil stellt Hen seine Schätze mit Sounds vor und erzählt ein paar lustige Geschichten drumherum. Dabei vermischen sich Fachliches wie Persönliches auf charmante Art und Weise - viel Spaß! Und während wir hier in Part 1 die Unterschiede noch ganz gut raushören können, so wird das dann im Mix doppelt spannend.
Irgendwo in der Aufnahmekette hat sich ein unregelmäßiger "Knacks" eingeschlichen, der auf der Recording Spur landet. Kabel, Verbindungen, Spielposition und Einstellungen sind überprüft. Wo also den Hebel ansetzen um dem Eigenleben ein Ende zu bereiten? Strom ist ein Thema, aber auch Treiber des Interface oder die Einstellungen der Buffer-Size in der Software. Die Jagd beginnt grade und es wird spannend zu verfolgen, wo "der Teufel ein Eichhörnchen" ist. Sollten dann alle Stricke reißen und das Problem nachhaltig fortbestehen, so sehen wir uns in den User Threads zu iZotope RX. Eine Software die solche Störgeräusche (inkl. ihrer Obertöne) entfernen kann.
Wie wirkt der Saitenabstand beim Bass? Womit fühlt man sich wohl? Was geht garnicht? Wie immer ein sehr individuelles Empfinden. Aber muss es fürs Slappen mehr sein? Sollte es für Akkorde weniger sein? Die Hersteller bieten da in der Regel allerlei Auswahl, allerdings selten innerhalb eines Modells, wenn man nicht zum Custom Shop greift. Wo liegen also die Präferenzen der Bassic-User und welcher Artist stellt die Theorie bei seinem Signatur-Modell auf den Kopf. Fakt ist aber auch, dass man immer wieder Sound bezogen einen bestimmten Bass für den Song greift und das Stingspacing sicher nicht Entscheidungskriterium für die Auswahl ist.
Da will man Gutes tun und räumt auf, nur um dann mit einem unterschwelligen Dröhnen kämpfen zu müssen, weil sich einige Frequenzen ungebremst aufschaukeln. Zeit sich grundsätzliche Gedanken zum Setup zu machen, denn auch auf einer fremden Bühne könnte es einen erwischen. Im Fokus stehen zuerst die Mikrofone, allerdings auch am Mischpult lässt sich über geschickte Frequenz und EQ-Anpassung einiges "Retten". Für den Live Betrieb ist diese "Lernkurve" Gold wert. Nachdem diese Möglichkeiten ausgeschöpft sind, kann man mit der Raumausstattung weiter machen und den Proberaum klanglich auf den nächsten Level heben.
Baubericht rückwärts? Ja, ein wenig schon, denn "13ghosts" hat direkt den fertigen Bass präsentiert und da er doch einige Besonderheiten am Start hat, zeigt er jetzt im Nachgang Bilder, die in der Bauphase entstanden sind. Auffälligstes Merkmal ist sicher der "Swimmingpool Style" gestaltete Bereich um die Pickups. Im "Becken" lassen sich die Pickups frei verschieben. Sie haften mit Magneten an einer im Korpus eingelassenen metallischen Platte. Optisch ist das Projekt, welches bewusst Billigteile als Basis hat, sehr stimmig umgesetzt, ohne einer konkreten Vorlage zu folgen. Und in der gemeinsamen Feedback Runde werden schon die Ideen für v2.0 gesammelt.
Wie macht ihr die Ansagen? Macht das Sängerin oder Sänger spontan? Gibt es festgelegte Ansagen? Sagt jede oder jeder mal was? Macht ihr bewusst Intros, um währenddessen die Ansage zu machen? Braucht ihr die Ansage, um mit genug Zeit die Settings für den nächsten Song anzuwählen? Nutzt ihr sie zur Interaktion mit dem Publikum und wie reagiert das Publikum auf eure Ansagen? Findet ihr das wichtig oder ist es egal? "EADG" ist da eigentlich immer ein bisschen kritisch, wenn es in Gelaber ausartet, 10 Sekunden lang nichts passiert, die Band rumfummelt, unter sich guckt, die HiHat lüftet, schon mal das Riff spielt, was eigentlich gleich kommen soll. Und ihr?
Ursprünglich wollte Leo Fender ja den Hals komplett ohne Halsspannstab bauen und bei einigen frühen Telecaster fehlt dieser auch. Würden die Instrumente in stabilen klimatischen Bedingungen verbleiben, dann könnte dies auch funktionieren. Seine Musiker-Kunden mussten aber viel auf Reisen gehen und so wurde dann doch ein Halsspannstab eingebaut. Allerdings ist es beim Design von Leo notwendig, dafür den Hals zu lösen um an die Einstellschraube zu gelangen. Musicman hat sich des Problems angenommen und eine Version geschaffen, die sich im eingebauten Zustand verstellen lässt. Kann man einen Fender Hals auf dieses System umrüsten, oder hilft nur "der Cheater"?
"11 Röhren betreiben Teamwork um 300 W bereit zu stellen" vs. "Eine paar Elektronikbauteile bringen 500 W an den Start". Aufhänger zum Thread ist ein Video, welches "alte" vs. "neue" Watt zum Thema hat. Natürlich reden wir von komplett unterschiedlicher Technik und egal was die Wattzahl ist, einige werden weiterhin auf das Spielgefühl mit Röhre schwören. Nicht umsonst gibt es einen Trend zu Vorverstärkern mit Röhrenschaltungen, die der späteren "digitalen Verstärkung" (PA oder Bassverstärker) noch etwas Leben und Wärme einhauchen sollen. Lautstärke ist auch nur bedingt Thema, denn das können beide zur Genüge.
Im Urlaub auf Formentera kommt kaum ein Musiker am Instrumentenbau vorbei. So auch "alex_de_luxe" der dieses Jahr unterwegs ist und sich einen Bass bauen möchte. Einige Parameter hat er sich schon zurecht gelegt, ist allerdings Neuling im Instrumentenbau und benötigt zusätzlichen Input durch die Community. Für den persönlichen Touch hat er altes Parket aus dem (zum Abriss vorgesehenen) Haus der Großeltern ausgebaut und entsprechend vorbereitet. Auf der Technikseite gilt es sich über PU und deren Position Klarheit zu verschaffen - Work in Progress. Jetzt warten wir auf Berichte von vor Ort, es wird also langsam spannend.




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