Saitenmaterial – was bewirkt es? Wie klingt es?

Hast Du vermutlich aber schon.
Yep - das "Gute" ist, das die Kombi Cobalt/35TWX ein breites Frequenzspektrum (low/high) hergibt. Die Basis ist also wirklich super, um dann später alles anzupassen.
Da so viele Höhen vorhanden sind, kann man die schön absenken. Nicht vorhandene Höhen kann man nicht herzaubern, also ist das im Prinzip gut.

Mich nervt es nur, weil ich meist "dry" einspiele und dann später offline in PresoNus Studio den Sound anpasse.
Dry geht's mir aufn Keks - und während ich das so schreibe, wird mir klar, dass es auch ein Luxusproblem ist :-)

EDIT Und ums noch klarer zu sagen: in der Post Production klingt es dann wirklich wunderbar, da eben einfach ne gute Grundlage (= breites Frequenzspektrum) vorhanden ist.
Aber wenn ich im Park drauflos dudele, finde ich einfach kleinen Frieden!
 

It's a rabbit hole!
...ich glaube man kann da immer ne Wissenschaft raus machen, aber im Endeffekt hilft leider einfach nur Ausprobieren. Und manchmal braucht es Geduld (ist leider auch nicht immer meine beste Eigenschaft), lass die Kobalt doch erstmal 2, 3 Wochen auf dem Bass und schau wie sie sich entwickeln, spiel mit verschieden Einstellungen rum etc. Die anderen Saiten laufen ja nicht weg. ;-)
 
lass die Kobalt doch erstmal 2, 3 Wochen auf dem Bass und schau wie sie sich entwickeln
ich mag die cobalt flats.
ich habe sie auf mehreren bässen (- allerdings alle mit 34er mensur).
das "bissige" pendelt sich nach ein paar spielstunden ein und danach sind sie sehr lange stabil.
auf meinem ibanez RB690 (jazz bass) sind sie schon seit 3 jahren und immer noch voll ok für fingerstyle im hippiemusikkontext; und ich spiele den recht häufig. wenn man etwas höhen zugibt, haben sie immer noch einen schönen jazzy-snap.
 
Aber da stellt sich die Frage: was macht das Material eigentlich? Warum kling Cobalt so, Chrome anders und Steel wiederum ganz anders?

Das Matrial ist eine der Ursachen für das Schwingungsverhalten. Grob gesagt mumpft es von Nylon bis Stahl (jeweils in verschiedenen Sorten) immer weniger.

Chrom alleine macht gar nichts, es wäre zu bröckelig. Als Beigabe soll es die Korrosionsbeständigkeit erhöhen. Und D'Addario Chromes (Chromstahl) klingen fast schon brillant, aber Pyramid (Chrom-Nickel) ist eh' nicht mehr zu helfen.
 

Kannst du den Satz erklären?

Macht nicht viel außer einem "thud" als würde ein Elefant dagegentreten. Was manche ja mögen. McCartney hat die Teile gespielt.

Irgendwann gab es irgendwann auch mal "Pyramid Gold" aus Chromstahl, die waren phett und ohne den so notorischen Twang. Aber das war wohl nicht, was deren Kundschaft erwartete.

Wenn die Chromes auch eher höhenbetont wären, dabei aber ein wenig runder" klingen würden - perfekt!

Betont würde ich nicht sagen, aber gutes "cutting through the mix". (Nicht so feingeistig wie TI.)
 
Gibt es denn gewisse Grundsätze, die man ausmachen könnte?
Sowas wie "je höher die Dichte des Materials", "eckiger Kern bringt", ...?

Ja, gibt es 😅

Die Materie ist leider äußerst komplex. Allgemein bekannt ist, daß Stahlsaiten brillanter klingen als Nickel... Aber was? Es gibt v.a. Nickel-Stahl (Alembic CX-3), Nickel-Eisen (GHS' "Alloy 52", Thomastik-Infeld "Superalloy"), Nickel-beschichteter Stahl (D'Addario NYXL, XL) und reinen Nickel (Pyramid, die alten Rickenbacker Saiten). Hier in Reihenfolge abnehmenden... Potentials für Brillanz, aber bei ersteren auch leicht hohler Mitten gebracht. Was nicht schlecht sein muß, denn etwas mehr Mitten können für besseren Sitz im Mix gut sein.

(Dekadenzen wie goldbeschichtete Saiten und Kunststoffe lasse ich hier aus.)

Die Auswirkungen der Umspinnungen (Roundwound, Compressionwound, Groundwound, Flatwound) sind auch bekannt. Und ja, für meine Ohren ist das Schwingungsverhalten von Round- und Compressionwounds bereits gut zu unterscheiden. Erstere schwingen "freier". Dennoch habe ich vor 2025 meinen Snobismus ungehemmt mit Alembic ausgelebt, weil die gut gemacht und entsprechend haltbar sind, und ein Attack wie ein Haifisch... 🦈

Dann auch bekannt die Saitenstärke. Meistens sind dünnere Saiten drahtiger, schlanker, eleganter, haben stimmigere Obertonstrukturen (wichtig bei Akkordspiel), dickere klingen fetter, nähern sich aber auch eher Metallplatten an (nicht so gut für Akkorde).

Zum Massenverhältnis von Kern zu Windungen: Beispielsweise kann eine Saite mit Ø .048" aus einem Kern mit Ø .018" und einem Umspinnungsdraht mit Ø .015" bestehen, oder aber einem Kern mit Ø .014" und einem Umspinnungsdraht mit Ø .017". Wobei noch kleiner Varianzen durch die Spannung entstehen, mit der die Umspinnung auf den Kern gezogen wird, sowie durch die ineinandergreifende Schichtung bei Verwendung mehrerer Lagen von Umspinnungen. Geringere Kernmassen bewirken mehr Brillanz und Elastizität, allerdings auch Verluste an Sustain, Lautstärke, Stimmstabilität und auch Resistenz gegen Reißen. Die Massenverhältnisse sind auch entscheidend für das Spielgefühl, das durch objektiv meßbaren (in lbs bzw. kp) Saitenzug wie Elastizität bestimmt wird. Ein massenreicherer Kern macht die Saite steifer und damit mehr Widerstand leistender als eine Saite gleicher mit Stärke aber größerer Umspinnungsmasse.

Eine bekannte Ausnahme bilden LaBella Deep Talkin' Bass (Rounds und Flats) mit dünnen Rundkernen und für ihre Durchmesser einer unterdurchschnittlichen Spannung, die sich nichtsdestoweniger aber wesentlich steifer anfühlen als die meisten anderen Saiten, beinahe schon wie Stahlröhren 😱

Mal von mittleren Saitenstärken ausgehen wären weich Thomastik-Infeld Jazz Round und Flat, mittel D'Addario NYXL, XL, Halfrounds, DR Sunbeams, Hi-Beams, Lo-Rider (schon etwas härter), Warwick Black Label. Hart wären Alembic CX-3, D'Addario Chromes, GHS Boomers, LaBella Super Steps, Rotosound 66 Swing Bass, Thomastik-Infeld Power Bass. Extrem hart wäre Thomastik-Infeld Superalloy.

(Fortsetzung folgt.)
 
Zuletzt bearbeitet:
Teil II

Das Finish wird vom Durchmesser des letzten Umspinnungsdrahts und dessen Material bestimmt. Ein dicker Draht aus Stahl kann unangenehm sein und bundlose Griffbretter unnötig anfressen.

Unschön sind auch Groundwounds, die nicht abschließend poliert werden (D'Addario Halfrounds, GHS Brite Flats, i.Ggs. zu LaBella Round Polished). Aber mit Conditioner (z.B. GHS Fast Fret) kann man sich behelfen.

Zu achten wäre auf die Windungslänge (die Länge der äußersten Windung). Für eine 34" Mensur braucht man mindestens 36.5", für 35" mindestens 37.5". Zweiteilige Brücken und welche mit Saitenführung durch den Korpus entsprechend mehr.

Im Allgemeinen sind hexagonale Kerne gut für mehr Brillanz und sorgen für stabilen Sitz der Windungen, indem sich die Ecken in den Umspinnungsdraht drücken. Bei Hexcoresaiten sammeln sich Schweiß und Schmutz in relativ großen Leerräumen unter den Windungen, die eben an nur 6 Punkten direkt auf dem Kern aufzuliegen kommen, was die Lebenserwartung der Saiten signifikant verkürzt. Bei Rundkernsaiten liegen die Windungen rundum auf, was Hohlräume auf die unvermeidlichen zwischen der Umspinnung begrenzt und o.g. Probleme minimiert. Außerdem enthalten sie mehr Metal und produzieren folglich mehr Ton. Das Problem ist, die Windungen auf dem runden Draht stabil in Position zu halten. DR etwa löst dieses Problem durch eine abgeflachte Stelle etwa 15" vom Kopfende entfernt, die den Draht verankert, aber immer noch beim Spielen leicht rollen läßt, was die Saite elastischer und brillanter macht.

Um Geometrien wie Taperwound und Exposed Core gab es viel Hype und widersprüchliche Aussagen. Sicher ist, daß das Setup etwas aufwendiger ist. Aber ich sehe da wenig Grund, die eine Machart zu kaufen oder die andere nicht 🤷

Was natürlich nicht auf der Packung steht ist die Ausgeglichenheit des Satzes, klanglich wie vom Spielgefühl her. Leider ist auch um "balanced tension" ein ziemlicher Hype entstanden, der nicht unbedingt halten muß was er suggeriert.

Noch Fragen?
 
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Teil III

Eine Anmerkung zu Windungsgeschwindigkeit und Druck: Liegt die Umspinnung enger am Kern, so ist die Saite steifer und produziert weniger Obertöne. Eine langsamere Windungsgeschwindigkeit übt weniger Druck aus und kompaktet weniger. Manchmal scheinen solche Saiten haltbarer (Standardbeispiel ist DR Fat Beams).
 
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